Художник Геррит Доу – один из ярчайших представителей плеяды талантливых живописцев семнадцатого столетия. Уже очень много написано про Золотой век в истории Нидерландов, — время, когда была создана Ост-Индская торговая компания, продававшая всякого рода товары по всему миру. В сундуках ее вкладчиков оседали несметные богатства, города и провинции Нижних Земель процветали, а жители этой чудесной страны могли себе позволить уже нечто большее для убранства своих жилищ, чем до этого. Роскошные особняки состоятельных граждан стали украшать дорогая мебель орехового дерева, фарфоровые вазы и другие изделия из этого дорогого материала, привозимые из заморских стран, а непременным атрибутом голландских домов стали картины. Конечно же, не каждый позволял себе такие изыски, но даже не очень богатые бюргеры и крестьяне вполне могли приобрести пару картин, чтобы повесить их на стены своих гостиных.
На смену полотнам на религиозную тематику, которые заказывали в основном представители католической церкви, пришли полотна совершенно другого рода. В моду вошли натюрморт, портрет, пейзаж, жанровые сцены из повседневной жизни крестьян и бюргеров, и каждый мало-мальски уважающий себя мясник, булочник, бакалейщик считал необходимым обзавестись несколькими произведениями живописи, чтобы не отличаться от соседа, демонстрируя тем самым свою состоятельность и принадлежность к культурному слою.
Иностранцы, посещавшие Голландию, поражались, видя картины повсюду в домах жителей, населявших Нижние Земли. В других странах этого не было принято,- там картины висели разве что в церквях, монастырях или в домах истинных аристократов.
Начало семнадцатого века в Голландии было очень плодотворным для многих художников, писавших картины на заказ или с целью продать их в дальнейшем, а имена некоторых из этих живописцев навсегда вошли в анналы мировой истории изобразительного искусства. Знатные или зажиточные персоны и истинные ценители живописи из разных стран нанимали специальных агентов, в задачи которых входило отыскивать и скупать произведения искусств голландских мастеров.
Молодые таланты из Лейдена Рембрандт и Ливенс
Безусловно, имена многих художников того времени канули в Лету, но кое-кто из них заставлял почти со своих первых самостоятельных работ говорить о себе. Именно так произошло с Рембрандтом, когда он перебрался в Амстердам из родного Лейдена и стал сотрудничать с Хендриком ван Эйленбурхом, который продавал его картины состоятельным и влиятельным гражданам. Но не стоит думать, что его творчество было оценено только после переезда в Амстердам. Еще в 1628 году Константейн Гюйгенс, секретарь штатгальтера Фредерика Хендрика, познакомился с двумя молодыми дарованиями из Лейдена — Рембрандтом ван Рейном и Яном Ливенсом. Деятельность Гюйгенса не ограничивалась лишь секретарскими обязанностями, он также выступал посредником в приобретении произведений искусств для коллекции своего патрона. Константейн был в восторге от работ этих двух многообещающих живописцев. В особенности его поразили картины Рембрандта. В дальнейшем Гюйгенс и Рембрандт продолжали общаться и первый одно время даже оказывал покровительство художнику.
Как в родном Лейдене, так и в Амстердаме у Рембрандта было довольно много учеников. Будущий художник Геррит Доу был одним из них. О подмастерьях великого живописца рассказывается в статье
УЧЕНИКИ ГЕНИЯ. ВЫСТАВКА В ДОМЕ-МУЗЕЕ РЕМБРАНДТА В АМСТЕРДАМЕ, ПОСВЯЩЁННАЯ УЧЕНИКАМ РЕМБРАНДТА.
Наследие Геррита Доу
А сегодня речь пойдет о самом первом ученике Рембрандта ван Рейна Геррите Доу (или Герарде Доу, как его еще называли).
Этот художник оставил после себя значительное наследие из более чем 200 картин. Его работы также можно найти в ведущих зарубежных музеях: Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе, Эрмитаж в Санкт-Петербурге, Национальная галерея в Лондоне, Лувр в Париже, а также в нескольких частных собраниях. В Нидерландах картины живописца являются частью коллекции Рейксмузеума в Амстердаме, Мауритсхёйса в Гааге, музея Бойманса Ван Бёнингена в Роттердаме, музея Лакенхал на родине Геррита Доу в Лейдене. Самым большим собранием его картин обладает так называемая Лейденская коллекция Томаса и Дафны Каплан, информацию о которой можно найти по ссылке.
ДВА ПОРТРЕТА КИСТИ РЕМБРАНДТА В ДОМЕ-МУЗЕЕ РЕМБРАНДТА В АМСТЕРДАМЕ
Геррит Доу был одним из самых успешных и высокооплачиваемых художников голландского Золотого Века. Он даже получил признание за границей у вельможных особ. Чтобы ублажить новоиспеченного короля Англии Карла II, Генеральные Штаты Нидерландов в 1660 году вручили тому в качестве дипломатического подарка около 25 картин, в число которых входила и «Молодая мать» Доу. Картина изображает женщину у окна с шитьем и служанку, стоящую на коленях у детской кроватки. Карл незамедлительно предложил Герриту Доу постоянную должность придворного художника, но тот, поблагодарив короля за честь, отказался. «Молодая мать» несколько десятилетий провисела в одном из королевских дворцов Англии, пока король-штатгальтер Вильгельм III не вернул ее в Нидерланды, во дворец Хет Лоо. Во времена Наполеона » Молодая мать» оказалась в Лувре, а в 1816 вновь возвратилась на родину автора и сейчас находится в собрании Маурицхёйс музея в Гааге.
Художник Геррит Доу был популярен и среди аристократии других стран. Королева Швеции Кристина и великий князь Тосканы Козимо III тоже были в числе коллекционеров работ Геррита Доу. Кристина заставляла своих агентов объезжать мастерские знаменитых художников в Амстердаме, Харлеме, Лейдене и в других голландских городах с целью приобретения их картин, а шведский дипломат Спиринг Силверкроон всячески способствовал обогащению собрания произведений искусств Кристины. С Герритом Доу у Спиринга были особые отношения,- он обладал полномочиями первоочередного выбора работ художника, при этом обеспечивая тому годовое содержание в 5 тысяч флоринов.
Город Лейден, в котором родился будущий художник Геррит Доу, как известно, подарил миру целую плеяду выдающихся живописцев.
Это Лука Лейденский, автор знаменитого «Страшного Суда», Йорис ван Схотен, писавший полотна на историческую тематику и групповые портреты, пейзажист Ян ван Гойен, живописец и график Исаак де Йодервиль, весельчак Ян Стен, прославившийся своими жанровыми сценами, наполненными незлобивым юмором, мастер натюрморта Питер де Ринг, и другие.
Молодые художники Рембрандт ван Рейн и его ближайший друг и соратник Ян Ливенс, с которым они открыли свою первую студию в родном городе, в свои лейденские годы заложили основу для творчества других мастеров. Но и все вышеперечисленные живописцы, работавшие в Лейдене примерно в тот же период, сыграли колоссальную роль в становлении голландской живописи Золотого века. Художник Геррит Доу по праву считается одним из выдающихся представителей лейденской школы живописцев.
Художник Геррит Доу. Первый ученик Рембрандта
Геррит Доу появился на свет в апреле 1613 года в семье художника по стеклу Яна Доу, и еще проживая в родительском доме, впитывал азы творчества, учась у отца искусству гравюры и росписи по стеклу. Затем два года мальчик находился в подмастерьях также у художника по стеклу Питера Кувенхорна, а позже поступил на обучение к Бартоломею Долендо, — граверу и ювелиру. Долендо в свое время предположительно обучался искусству гравюры у самого Хендрика Гольциуса.
В 1628 году, 15 лет от роду, Доу становится первым учеником Рембрандта. Именно в это время тот открыл в Лейдене свою мастерскую. Самому учителю на тот момент было чуть за двадцать, — между наставником и учеником разница в возрасте была всего в каких-то 6-7 лет, — и все это происходило задолго до того, как Рембрандт приобрел славу одного из самых высокооплачиваемых художников в Северных Нидерландах. Всего через пару лет после этого великий мастер покинет родной Лейден, навсегда уехав в Амстердам навстречу своему триумфу.
Но до этого было еще далеко, а тогда в Лейдене были более знатные, чем Рембрандт художники, например, портретист Йорис ван Схотен, который по некоторым сведениям тоже был учителем Рембрандта, и пейзажист Давид Бэйли. Почему же отец будущего живописца остановил свой выбор на молодом, хотя и подающем большие надежды Рембрандте? Мы можем только предполагать, но причин, вероятно, было несколько.
Оба семейства были практически соседями, но скорее всего, большую роль сыграл тот факт, что Рембрандт уже успел побывать на обучении у знаменитого Питера Ластмана в Амстердаме. Имя Питера Ластмана было очень уважаемо в кругу людей, имевших отношение к искусству живописи, видимо, это и перевесило чашу весов в пользу молодого наставника для отпрыска Доу-старшего.
Филигранность стиля Доу
Рембрандт обучил своего талантливого ученика основам свето-тени. Именно в этот период Доу написал несколько портретов своего учителя, а также великолепный «Портрет пожилой женщины» с изображением почтенного возраста старушки, читающей Библию (некоторые искусствоведы настаивают на том, что это мать Рембрандта), который является украшением коллекции Рейксмузеума в Амстердаме. Учитывая необыкновенную любовь Доу к тщательно до скрупулезности выписанным деталям, можно представить, сколько терпения потребовалось старушке, чтобы высидеть в качестве модели перед молодым художником. Морщинки на лице и на руках, складки на платье пожилой женщины, ворсинки ее мехового воротника – все это убедительно передает необыкновенное мастерство Геррита Доу. Женщина держит Библию довольно близко к лицу и очень сосредоточена на ее чтении.
Обратите внимание на напряженные губы старушки: они как будто беззвучно вторят тексту Библии. Если увеличить при помощи современных технологий картинку, то можно прочитать, о ком идет речь в этой главе: о святом Луке. Это тоже символично, потому что Святой Лука — покровитель художников. Книга проиллюстрирована, что наравне с довольно богатой одеждой модели говорит о том, что женщина принадлежит семье с хорошим достатком. Наверняка говорить о том, что изображенная на этом портрете пожилая дама — мать Рембрандта, никто не может. Неоспоримым фактом является лишь то, что лицо этой старушки встречается не раз и не два на работах обоих художников.
Точно с таким же усердием и педантичностью Геррит Доу работал со своими другими картинами, уделяя огромное внимание деталям. Расплывчатые мазки на произведениях художника едва различимы, даже почти невидимы — настолько своей филигранностью он стремился приблизить изображение как можно ближе к кажущейся реальности.
Если продолжить разговор о любви художника к кропотливому написанию деталей, то стоит взглянуть на рукоятку метлы, изображенную на его работе «Молодая мать», о которой упоминалось выше. Не знаю, сколько времени у художника заняло написать эту деревянную палку, но на ней отчетливо видны годичные кольца! А разбитые стеклышки в витражном окне на этой же картине и многие другие нюансы придают ей неимоверно натуральный вид.
Художник Геррит Доу. Отъезд наставника в Амстердам. Выработка собственного стиля
Доу провел в студии Рембрандта около трех лет, но в 1631 его наставник навсегда покидает родной Лейден, и уезжает в Амстердам. Рембрандт понимал, что в Амстердаме у него гораздо более широкие перспективы. К тому же, в Лейдене в это время еще не была создана гильдии Святого Луки, тогда как в Амстердаме он почти сразу же становится ее членом. В столице его ждали богатые заказчики, деньги, слава и как итог так удачно начавшейся карьеры, едва ли не полное забвение почти на двести лет.
Собратья Рембрандта по кисти Ян Ливенс и Ян ван Гойен тоже покидают Лейден. Первый в 1631 году уезжает в Лондон, где становится придворным художником, второй тремя годами позже перебирается в соседнюю Гаагу, где открывает свою студию и иногда тоже пишет по заказу двора.
Если изначально Геррит Доу находился под довольно значительным влиянием своего учителя, то в дальнейшем творчестве живописца просматривается уже его собственный стиль с более точной и тонкой обработкой деталей, прозрачными световыми эффектами. Это особенно заметно на полотнах художника с изображением свечей.
Он стал писать более утонченным стилем, гладкими небольшими мазками. С помощью лупы Доу рассматривал их, следя за тем, чтобы они были идеально гладкими, тогда как его учитель Рембрандт со временем стал писать свои картины толстыми грубыми мазками, как бы вылепливая своих персонажей из краски.
Художник Геррит Доу. Популярность, успех, высокие заработки, ученики
Доу практически сразу завоевал популярность и заработал себе имя. В отличие от своего наставника, он был обласкан как фортуной, так заказчиками и покровителями на протяжении всей жизни. А зачастую в то время некоторые работы Доу стоили даже дороже, чем картины Рембрандта.
В 1648 году Геррит Доу стал одним из основателей гильдии святого Луки в Лейдене. Цены на картины художника варьировались от 400 до 1000 флоринтов. Для сравнения: знаменитый ученый и один из почетных и весьма уважаемых преподавателей лейденского университета, филолог и историк Жозеф Скалигер в год получал 1200 флоринов.
Художник Геррит Доу писал портреты и жанровые сюжеты из жизни богатой буржуазии, он разработал своего рода стиль 3Д, для небольшого размера портретов. Их персонажи сидят в арочных проемах, создавая иллюзию того, что они облокачиваются не на нарисованные, а на реальные оконные ниши да так, что предметы или части тела изображенных выступают за плоскость полотна.
Знаменитый коллекционер из Лейдена Йохан де Бей решил устроить своего рода вернисаж картин Доу. Он выставил произведения художника из своего собрания в доме местного жителя Иоганна Ханно в 1665 году. Эти 27 картин стали едва ли не первой выставкой в истории. Доу в то время было 52 года, и он уже давно получил признание не только на своей родине, но и далеко за ее пределами.
У Доу была своя студия, и многие из его подмастерий стали впоследствии весьма признанными художниками: Габриэль Метсю, Франс Ван Мирес-старший, Питер Корнелис ван Слингеланд. Кстати, Королева Швеции Кристина обожала и творчество ученика Доу Франса Ван Миреса-старшего.
Всю жизнь живописец прожил в Лейдене, где и скончался в 1675 году. Он никогда не был женат, и скорее всего, у него не было детей, во всяком случае, никаких сведений об этом не сохранилось.
Художник Геррит Доу, подобно своему отцу, был неплохим бизнесменом, поэтому сумел сколотить приличное для того времени состояние. За шесть недель до кончины он оставил завещание, третье по счету. На тот момент у него во владении было три дома, 15 тысяч гульденов, которые он отписал своей племяннице Антоние ван Тол,- та ухаживала за художником.
Госпиталю Святой Катерины в Лейдене досталось 500 гульденов, и 4000 гульденов пошли на различные благотворительные цели.
В церкви Святого Петра в Лейдене, где похоронили художника, в книге регистраций осталась лаконичная запись: художник Геррард Доу.
