История Рейксмузеума в Амстердаме началась гораздо раньше его открытия, которое состоялось в 1885 году, но об этом чуть ниже. Когда же здание музея, построенное в неоготическом стиле с примесью неоренессанса предстало перед многочисленными посетителями и жителями Амстердама, первоначально его дизайн подвергся довольно серьезной критике. Дело в том, что строили музей по проекту Пьера Кёйперса, который, в отличие от многих граждан Нидерландов конца 19 века, исповедовавших протестантизм, был католического вероисповедания.
Напомню, что Нидерланды с конца XVI века поменяли католическую веру на протестантскую, и хотя в начале XIX века вновь был разрешен католицизм, подавляющая часть население северной Голландии оставалось протестантским. А детище Кёйперса напоминало как своим фасадом, так и внутренними убранствами, католический собор: башни, высокие стрельчатые окна, сводчатые потолки, фрески и витражи. Его быстро окрестили «собором Кёйперса». Многие считали творение архитектора слишком средневековым, слишком католическим и не совсем голландским. А тогдашний король Виллем III (нидерландская королевская семья является протестантской) категорически отказался присутствовать на открытие музея, заявив, что нога его ни за что не ступит в «этот католический монастырь». Свою клятву он сдержал, и никогда в дальнейшем так и не переступил порога музея.
Кёйперс был выдающимся мастером своего дела, и по его проектам в разных городах Голландии было построено или отреставрировано много зданий церквей и других памятников истории и архитектуры, — всего более двухсот. Вот только несколько из его творений: здание Центрального вокзала Амстердама, церковь святого Якоба в Гааге, замок Де Хаар недалеко от Утрехта, церковь Святого Лаврентия в Алкмаре. Он принимал участие в реставрации Риддерзала (Рыцарского зала) на Бинненхофе в Гааге, замка Мёйдерслот вблизи Амстердама, в реставрации домика купца в городе Эдам, Домкерк в Утрехте.
Сады Рейксмузеума
Кёйперс спроектировал здание Рейксмузеума в виде двух квадратов, каждый со своим внутренним двориком. Он также являлся автором проекта всех орнаментов и декоративных элементов фасадов и интерьеров. Величественные башни, венчающие здание с переднего и заднего фасадов, напоминают ворота, ведущие в храм. Но история Рейксмузеума в Амстердаме не была бы полной без садов, которые его окаймляют.
Строительство садов началось в апреле 1885 года и завершилось в 1916 году. Сады, расположенные вокруг музея, также были спроектированы Кейперсом и являются национальным достоянием. По мнению архитектора, сады должны были дать представление о различных исторических садово-ландшафтных тенденциях, поэтому он задумал создать их в разных стилях. Каждая из четырех частей сада получила свой собственный флер, основанный на определенном архитектурном направлении того или иного периода: ренессанс, французский классицизм, барокко и просто дикий ландшафт.
Сады окружены кованым забором, общая длинна которого составляет 1 километр. Пьер Кёйперс был очень созидательным архитектором и хотел, чтобы сады стали продолжением самого музея, своего рода музеем под открытым небом с классическими статуями, садовыми вазами, фрагментами исторических зданий. Он совершал поездки по разным голландским городам и привозил оттуда фрагменты и декоративные элементы тех зданий, которые шли под снос: беседки, картуши, гирлянды, и даже ворота.
Так перед зданием Рейксмузеума в Амстердаме были установлены бывшие городские ворота города Девентер 1619 года и бывшие городские ворота Гронингена 1621 года после того, как городские власти этих городов приняли решение об их сносе. Также здесь можно увидеть въездные ворота от снесенной усадьбы XVIII века, из пригорода Амстердама, части бывших ворот, стоявших когда-то в районе современной площади Рембрандта, несколько арок, оставшихся от Малой церкви Эдама. А на фасаде музея архитектор установил, в числе прочих, гирлянды со здания гильдии святого Луки города Делфта.
В садах Рейксмузеума насчитывается около 7000 многолетних растений и более 16 000 луковиц цветов, которые с 2015 года поставляются парком Кёкенхоф и адаптированы к текущим выставкам.
Рядом с бывшей директорской виллой 1883 года растет солидное дерево грецкого ореха, посаженное самим архитектором Кёйперсом. Вилла, стоящая на территории музея, была пристроена к комплексу в 1885 году. Первоначально дом служил местом проживания директоров музея. Директора жили здесь с момента открытия до 1945 года. Сейчас это помещение используется для заседаний руководства и кураторов музея.
На территории комплекса находилась школа рисования (Tekenschool), построенная в 1892 году, здание которой также было спроектировано Кёйперсом. Учителя рисования давали в ней уроки вплоть до 1966 года, после чего школа переехала в Академию Ритвельда, что совсем неподалеку.
Также на территории садового ансамбля есть оранжерея XIX века и берсо (беседка). В прежние времена берсо позволяло богатым дамам не прогуливаться под палящим солнцем, а отдыхать в тени, чтобы их лица не испортил загар, поскольку он считался уделом более бедного рабочего класса. Шахматная доска на открытом воздухе и автоматический фонтан, любимый детьми, создают оживленный фон. Каждое лето в саду проходит выставка скульптур.
Современная история Рейксмузеума в Амстердаме вряд ли была возможной, если бы не поддержка благотворителей. Коллекция музея во многом была создана благодаря пожертвованиям частных лиц, государственным субсидиям, вкладам бизнес-сообществ, фондов и друзей музея. Стоимость реконструкции 2003-2013 гг. составила 375 миллионов евро. 45 миллионов евро заплатил сам музей. Остальные деньги спонсировали, в частности, ING, Philips и лотерея BankGiro. Благодаря финансовым пожертвованиям музей имеет возможность не только приобретать дорогостоящие предметы, но и проводить исследования, организовывать тематические выставки и разрабатывать образовательные программы. Рейксмузеум благодарен за любую поддержку, которую он получает. В ближайшие годы Рейксмузеум получит 12,5 миллиона евро от частного дарителя, пожелавшего остаться анонимным. Это крупнейшее частное пожертвование музею. С 2013 года на средства меценатов поддерживается ежегодная выставка скульптур в садах Рейксмузеума.
Библиотека музея
История Рейксмузеума в Амстердаме не была бы полной без рассказа о библиотеке в стенах музея. Библиотека была построена в 1885 году. Она тоже является бесценным творением Кёйперса и заслуживает отдельного рассказа.
По словам архитектора, музей — это не только место для удивления, восхищения и оценки увиденного, но и место для получения знаний. Именно поэтому он спроектировал в здании музея знаменитую библиотеку.
Целью Кёйперса было создать величественное пространство, по этой причине металлические колонны спроектированы таким образом, что их верхняя часть, упирающаяся в потолок, тоньше, чем нижняя, упирающаяся в пол, благодаря чему сами колонны кажутся выше, а это, в свою очередь, создает оптическую иллюзию более высоко пространства в помещении.
Большая стеклянная крыша над читальным залом библиотеки после завершения строительства выглядела очень современно. Она позволяла посетителям не пользоваться свечами или газовым освещением, чтобы читать в течение дня. Кроме того, чтобы максимально отражать дневной свет, верхние части стен выкрасили в светлые тона, что также делало помещение более светлым. Это крупнейшая библиотека по истории искусств в Нидерландах, как во время ее строительства, так и сейчас. Общая коллекция насчитывает около 450 000 томов, рисунков, офортов и других материалов по искусству.
Оформление библиотеки призывало посетителей к почитанию искусства, на стенах были сделаны надписи, просившие соблюдать тишину. Вот например, что написано на стене: «Gij hebt twee ogen en een mond. Dit zij voor u een teeken, hier veel te lezen en niet te spreken» (У тебя два глаза и рот. Это значит, что, здесь есть много что почитать и незачем говорить).
В библиотеку может прийти любой посетитель Рейксмузеума, но если вы хотите воспользоваться фолиантами или другими документами, то это можно сделать лишь предварительно записавшись.
Реставрации
После своего открытия в 1885 году здание претерпело значительные изменения. История Рейксмузеума в Амстердаме за это время познала несколько реконструкций и реноваций.
Между 1904 и 1916 годами были добавлены помещения на юго-западной стороне, в нынешнем крыле Филипс. В это почти невозможно поверить, но в 1920 — х годах прошлого века пол в парадном холле покрыли линолеумом, под которым была скрыта вся красота, созданная во времена Кёйперса. Так же многие декоративные элементы и картины снимались со стен, и их закрашивали белой краской. Вероятно, тогда посчитали цветные декорации чересчур вычурным, а многие декоративные фрагменты чрезмерными. Можно сказать, что на протяжении всех этих лет история Рейксмузеума в Амстердаме переживала своего рода период «иконоборчества». К концу прошлого века интерьеры детища Кёйперсом уже почти ничем не напоминали созданные им когда-то роскошные убранства.
После 1945 года отделы национальной истории, скульптуры и прикладного искусства были размещены в разных частях здания. Предпринимались даже попытки создать отдельный музей истории Нидерландов и таким образом превратить Рейксмузеум в настоящий художественный музей. В 1950-х годах на базе коллекции Ассоциации друзей азиатского искусства был создан отдел Азиатского искусства. 1970-е годы были периодом расцвета: ежегодно в Рейксмузеум приезжало почти полтора миллиона посетителей. Поскольку в музей приходило все больше и больше посетителей, он уже не мог справляться с количеством посетителей. Кроме того, само здание уже не отвечало современным требованиям, предъявляемым к музеям такого масштаба.
В 2003 году началась масштабная реставрация и реконструкция здания по проекту испанских архитекторов Антонио Круза и Антонио Ортиса, длившаяся десять лет. Никогда еще национальный музей не подвергался такой капитальной реконструкции. Многие декоративные детали были возвращены на свои исконные места или воссозданы в первозданном виде, заменены или отреставрированы.
Ожидалось, что реконструкция займет от 2 до 4 лет. Из-за ряда неудач этот срок в итоге составил 10 лет. Отреставрированный Рейксмузеум был открыт тогдашней королевой Беатрикс 13 апреля 2013 года. Во время реставрации «Ночной дозор» демонстрировался в крыле Philips вместе с другими шедеврами.
В ходе ремонта главному холлу перед Залом Славы вернули первоначальный вид, восстановили историческое настенное покрытие. Во всем здании была установлена новая система климат-контроля, два двора были объединены, а подвал переоборудован. В отреставрированном виде Рейксмузеум вновь открылся в 2013 году. Общие затраты составили около 375 миллионов евро.
После реставрационных работ 2003- 2013 здание было модернизировано, но при этом внутри оно стало больше похоже на здание Кёйперса, в том виде, в котором он создавал свое детище в конце XIX века, во всем своем величии и великолепии. Живопись, ремесла и история Рейксмузеума в Амстердаме вновь объединились в одном здании. Все вместе они являют собой одно хронологическое повествование: история голландского искусства и история страны от Средневековья до XX века. Так что не забывайте, проходя по залам и холлам музея, любоваться не только шедеврами голландских мастеров, но и смотреть на расписные стены, детальную кирпичную кладку и красивые мозаичные полы тераццо, которые полностью были восстановлены вместе с другими фрагментами интерьеров во время последней реставрации.
Помимо изменений внешнего вида интерьеров в ходе капитального ремонта был создан совершенно новый вход в здание, а также обновлены все технологии. Музей стал пригодным для приема гораздо большего числа посетителей, климат в помещениях стал соответствовать музейным стандартам, а пожарная безопасность была улучшена как для людей, так и для бесценной коллекции произведений искусства.
Кроме того, произошло усовершенствование звукового восприятия в стенах музея. Раньше слышимость, особенно в вестибюле, была очень плохой и неразборчивой из-за царившего там гама. Новое настенное покрытие способствует звукопоглощению и уменьшению реверберации. Даже большая люстра, висящая под стеклянной крышей на подвесной конструкции, используется не только как источник света, но вместе со стеновыми панелями обеспечивает звукопоглощение в этом монументальном пространстве.
В целях пожарной безопасности объекты повышенного риска, такие как ресторан, магазин и гардероб, вынесены за пределы отсеков, в которых выставлены произведения искусства. Атриумы также оборудованы системой дымо и теплоотвода.
После реконструкции музея в 2013 году начались ремонтные работы в южном крыле, которое было названо Philips Wing в честь спонсора Philips.
С чего началась история Рейксмузеума в Амстердаме
19 ноября 1798 года голландское правительство решило по примеру Франции создать национальный музей. Это был своего рода «Престижный проект», призванный поощрять любовь к стране, а также сохранять важные исторические, архитектурные и культурные объекты. Но непосредственно история Рейксмузеума в Амстердаме началась 31 мая 1800 года. Тогда во дворце Huis Ten Bosch (Хёйс-Тен-Бос, — нынешняя резиденция королевской семьи) в Гааге впервые для публики открыла свои двери Национальная художественная галерея. Как писалось выше, примером для нее послужил Лувр в Париже. Здесь было представлено более 200 картин и исторических предметов, частично из коллекций штатгальтера, а частично из национальных компаний или учреждений, уже к тому времени несуществующих, как например, VOC (Ост-Индская Голландская Торговая Акционерная компания). Для расширения коллекции музея на аукционе было куплено несколько работ из собрания известного амстердамского коллекционера Яна Гилдемейстера. Первым приобретением стало полотно «Испуганный лебедь» Яна Асселина, которая на тот момент обошлась музею в 100 гульденов и до сих пор является одним из самых ярких экспонатов Рейксмузеума.
История Рейксмузеума в Амстердаме читается как захватывающая книга.
С 1806 по 1810 год королем Нидерландов стал Луи Наполеон, родной брат Наполеона Бонапарта. Людовик, или Луи Наполеон являлся страстным почитателем живописи и коллекционером произведений искусства. В 1808 году он перенес коллекцию из Гааги в новую столицу Амстердам, и не в какое-нибудь здание, а на верхний этаж Дворца на площади Дам, бывшую городскую ратушу. Музей был переименован в Королевский и открыт для публики в 1809 году с бесплатным входом. Он добавил к коллекции другие полотна голландских мастеров, в том числе «Ночной дозор» Рембрандта, которое пришлось обрезать с четырех сторон, поскольку размеры картины не позволяли повесить ее на стену между двумя дверями. Отозвав брата Людовика обратно во Францию в 1810 году, император Наполеон заодно приказал перевезти и всю богатейшую коллекцию из Амстердама в Париж.
Картины были вновь возвращены в Нидерланды лишь в 1815 году, после поражения Наполеона. Правда, первоначально их разместили в здание Маурицхейс в Гааге, а в 1816 году все собрание картин и гравюр вновь было перенесено в Амстердам. По приказу Вильгельма I, провозглашенного королем Нидерландов, полотна повесили в бывшем доме братьев Трип на Кловенирсбургвале. Это здание не совсем идеально подходило для музея и быстро стало слишком маленьким для коллекции, которая постоянно пополнялась. Особенно щедро она пополнилась, когда амстердамский, политик, банкир и коллекционер Адриан ван дер Хооп оставил городу 224 картины в 1854 году. В 1862 году фонд начал планировать создание музея с произведениями искусства, принадлежащими к голландскому культурному наследию.
Новое здание музея
В то время повсюду в Европейских столицах строились красивые картинные галереи. Амстердам не стал исключением. Но голландцы хотели создать нечто новое грандиозное, монументальное, непохожее на другие музеи.
После конкурса различные проекты были отклонены, поскольку они намного превышали бюджет. В 1872 году правительство решило выделить дополнительные средства для строительства. Амстердам бесплатно предоставил необходимую землю, а также собрал немного денег и пообещал передать муниципальные картины новому музею на постоянной основе. Пьер Кёйперс выиграл второй этап тендера, и в 1877 году началось строительство с забивания 8000 свай. Музей открылся в 1885 году, когда отделочные работы по экстерьеру еще продолжались. Около 150 картин из павильона Велгелейген (Paviljoen Welgelegen, являвшийся резиденцией Людовика Наполеона в городе Харлем) также попали в новый Рейксмузеум в Амстердаме.
Внешний облик Рейксмузеума
Бесценное собрание, находящееся в стенах Рейксмузеума, невозможно рассматривать без его роскошного «обрамления» в виде самого здания: его архитектурных и декоративных элементов. Так что даже находясь в зале с шедеврами Рембрандта ван Рейна, Йоханна Вермеера, Франса Халса, не надо забывать поднимать взгляд наверх, чтобы обнаружить множество больших и мелких деталей. Все орнаменты и украшения в стиле неоренессанс также были разработаны Кёйперсом.
История Рейксмузеума в Амстердаме неотделима от истории Нидерландов: на фасаде, фризах, витражах, многочисленных панно, изразцах, можно буквально «считывать» историю страны и ее граждан, – здание насыщено патриотической символикой.
Кроме Пьера Кёйперса над оформлением здания музея работали и другие художники. Барт ван Хофе и Франсуа Вермейлен создавали статуи, Георг Штюрм делал изразцы, а Уильям Ф. Диксон стал автором великолепных витражей. Фасад и башни украшены фризами, с изображением гербов голландских городов, изразцы на внешних стенах рассказывают о важных моментах богатейшей голландской истории. На внешних стенах также можно видеть бюсты и имена художников разных эпох.
На переднем фасаде с северной стороны находятся статуи Труда и Вдохновения работы скульптора Ван Хофа, а на самом верху статуя римской богини Виктории работы Вермейлена.
Современник Кёйперса, Виктор де Стюерс, — нидерландский государственный деятель, член парламента, был ярым защитником сохранения национального, исторического и культурного наследия в Нидерландах, основателем Нидерландского музея истории и искусства и Национальной педагогической школы для учителей рисования, так описывал эти работы: «Справа и слева у основания треугольного тимпана расположены две сидящие фигуры, — персонификация Труда и Вдохновения, — качества, без которых невозможно создание настоящих произведений искусств. Образ Труда — это пожилой мужчина, склонившийся над своим рисунком. Рядом с ним крылатый телец, или вол как символ жертвенности и тяжелого труда. Эта фигура не только олицетворяет искусство рисования, но и отсылает к евангелисту Луке, и к древнегреческому классическому живописцу Апеллесу».
Про вторую статую он писал: «Вдохновение — это молодой человек, смотрящий на небеса и готовый записать все свои впечатления и вдохновение, полученные свыше, в открытую книгу; рядом с ним изображение орла, высокий полет и острый взгляд которого традиционно представляли его как символ вдохновения».
Кёйперс не забыл оставить свое изображение на одном из фасадов музея, как это делали мастера-строители при украшении соборов в средние века.
Интерьеры
Своды залов тоже украшают аллегорические фигуры, изображения национальных героев. Настенные росписи и витражи демонстрируют аспекты голландского искусства и сцены из богатейшей истории Нидерландов. Зал Славы напоминает неф готического собора. Правда, в нишах по обе стороны вместо изображения святых размещены полотна знаменитых голландских живописцев 17 века.
На чугунные балки нанесены имена известных художников XVII века. На полукруглых стенах запечатлены гербы одиннадцати голландских провинций и их столиц.
В любом католическом храме неф всегда венчает алтарь, занимающий особое место для любого верующего, так и в Рейксмузеуме имеется свой «алтарь» с одним из самых, пожалуй, знаменитым в мире полотном «Ночной дозор» Рембрандта. Оно располагается в самой глубине Зала Славы в специально для него оборудованной нише. Особое положение творения Рембрандта лишь подчеркивает значимость этого группового портрета не только для жителей Нидерландов, но и для всех почитателей мировой живописи.
В 1934 году для этого шедевра голландского живописца соорудили особый «индивидуальный выход». На тот момент это была единственная картина в мире, имевшая собственный выход. В полу перед картиной был оборудован своего рода большой «почтовый ящик», в который она могла поместиться вместе с рамой. Это было сделано для того, чтобы в случае экстренной необходимости шедевр Рембрандта (из-за его огромных размеров) можно было без лишних сложностей вывезти из здания. Дирекция музея установила этот люк, когда Адольф Гитлер начал занимать лидирующие позиции в Германии. В 1939 году, за год до начала Второй мировой войны, «Ночной дозор» и многие другие картины сняли со стен и переправили в безопасное место недалеко от Маастрихта, где они хранились до окончания войны. После этого люком больше не пользовались, за исключением периода реконструкции музея с 2003 по 2013 год, после которой «Ночной дозор» вернулся на привычное место.
Изображения в главном холле, перед Галереей славы, производят впечатление фресок, хотя это на холсте написанные картины. На них тоже прослеживается история страны. Некоторые из них изображают добродетели, например, Благотворительность, а также сцены из истории Нидерландов, которые демонстрируют, что эта добродетель широко применялась на практике.
Пассаж Рейксмузеума
Одной из главных особенностей здания Рейксмузеума является огромная арка-пассаж (или велосипедный туннель), проходящая под ним. Там же после последней реставрации разместили входы в музей. Этим туннелем ежедневно пользуется бесчисленное количество велосипедистов и пешеходов. В конце XIX века при проектировании здания городской совет выдвинул строгое условие: в нем должен быть общественный проход. Протесты архитектора и директора не возымели действия, — городские власти ни в какую не отступали от своих требований. Они хотели, чтобы новое здание функционировало как своего рода ворота, ведущие в запланированный для застройки роскошный жилой район на юге Амстердама, в окрестностях Музейной площади. Хотя район в итоге так и не был построен, под музеем проложили проезд шириной 40 м. Первоначально он был открыт для всех видов транспорта и считался самым коротким шоссе в Нидерландах. Существовал даже план проложить по этому маршруту конку, но он не был реализован.
С 1931 года под музеем было запрещено движение автомобилей и грузов из-за вибраций, причинявших ущерб как самому зданию, так и произведениям искусства, находившимся внутри. Проход остался открытым лишь для велосипедистов и пешеходов. В 1980-х годах планировалось построить трамвайный путь через Музейную улицу, но этот план не был принят из-за возможного урона, который могли причинить вибрации, как самому зданию, так и бесценной коллекции в его стенах. К тому же, этот проект вызвал яростные протесты местных жителей.
Музейная улица, как называли пассаж, до сих пор остается собственностью города. На протяжении многих лет разные директора музея пытались добиться разрешения у городских властей о закрытии прохода и присоединении этой площади к музею. Во время капитального ремонта, который длился с 2003 по 2013 год, эти жаркие дискуссии не утихали. Дирекция требовала закрыть проезд, город настаивал на том, чтобы оставить его для велосипедистов. В итоге, что совершенно не удивительно для Голландии, верх одержали велосипедисты, и проезд остался для них открытым. Велосипедные дорожки были перенесены в центр, а входы в музей оборудовали по более широким обеим сторонам. Стеклянные стены открывают велосипедистам и пешеходам вид на атриумы внутри здания, а посетителям музея — вид на пассаж и прохожих.
Под сводами пассажа можно часто слышать волшебные звуки произведения мировой классики в великолепном исполнении уличных музыкантов и скрипачей (зачастую это студенты Амстердамской консерватории), которые облюбовали этот проход не только потому, что своды музея и шедевры, находящиеся в его стенах, вдохновляют на исполнении вечной музыки, но и потому, что в этом пространстве создается прекрасная акустика.
Коллекция Рейксмузеума
Коллекция Рейксмузеума содержит более 1 миллиона предметов, из которых около 8000 выставлены в более чем 80 залах. Здесь хранится около 5000 картин голландских мастеров, множество скульптур, гравюр разных периодов, а также большая коллекция азиатского искусства. Во время Второй мировой войны около 30000 экспонатов было вывезено из музея и доставлены в безопасное место.
Кстати, не все предметы являются собственностью музея, как например, «Ночной дозор» и многие другие картины из оригинальной амстердамской коллекции. Эти экспонаты по-прежнему принадлежат городу, но переданы музею на постоянной основе, что обязательно указывается в описании каждого из объектов: «Предоставлено городом Амстердамом».
