Я уже неоднократно писала о хищениях картин голландских мастеров разных эпох в музеях Нидерландов. В истории, описанной ниже, речь тоже пойдет о краже картины голландского живописца Франса Халса. Но несмотря на то, что украдено было полотно нидерландского художника, хищение произошло в Советском Союзе. Это действительно захватывающая криминальная история имела место в далекие шестидесятые годы прошлого века. Похищение «Евангелиста Луки» Халса наделало много шума в свое время, несмотря на то, что тогда подобного рода информация почти не просачивалась в народ.
Позже на основе этого был снят замечательный детектив под названием «Возвращение святого Луки». Безусловно, далеко не все сцены фильма соответствовали действительности. Но в целом кинокартина получилась необычайно зрелищной и держащей в напряжении до последних минут. И сейчас, по прошествии стольких лет, она смотрится не с меньшим удовольствием. Правда, ни зрители, ни актеры не догадывались, что детектив был снят по мотивам реального преступления. Сегодня хочется уделить внимание этой криминальной истории, — похищение «Евангелиста Луки» Халса из Пушкинского музея в Москве в 1965 году.
Но прежде, чем перейду к описанию событий тех давних лет, скажу несколько слов об авторе полотна, замечательном художнике Франсе Халсе.
Художник Франс Халс
Наряду с произведениями таких представителей нидерландского изобразительного искусства 17-ого века, как Рембрандт ван Рейн, Йоханнес Вермеер, работы художника Франца Халса относится к шедеврам мировой живописи. Период, когда жили и творили эти мастера, считается Золотым веком для Нидерландов. Это было время, когда процветали и торговля, и искусство. Картины Халса занимают почетное место в Галерее Славы в Рейксмузеуме в Амстердаме. Его работы также находятся в музее Маурицхёйс в Гааге. В Харлеме создан музей, носящий его имя, где собрано много работ мастера и его учеников.
Родился будущий живописец во Фландрии, в городе Антверпен, в 1582-83 год. Его отец занимался торговлей тканями, что приносило семье неплохой доход. После падения Антверпена в 1585 году, семейству пришлось покинуть Фландрию и обосноваться в Харлеме. В то время этот город также славился своим текстильным производством.
Предположительно, Халс учился у Карла ван Мандера, — художника, поэта и писателя. В 1610 году, в возрасте 27 лет, он стал членом гильдии Святого Луки. Этот факт свидетельствует о высоком профессиональном уровне молодого живописца, — бесталанных в гильдию не принимали. С этого момента Халс мог писать картины на заказ и продавать их. Более того, членство в гильдии позволяло брать к себе в обучение подмастерьев. Святой Лука, чье имя носила гильдия, считался покровителем художников.
Халс был женат дважды. В1610 году он женился в первый раз на Аннеке Харменс, которая через пять лет покинула этот мир, оставив на руках Хался двух детей. К сожалению, из них выжил лишь один сын. Через два года он вновь женился на Лизбет Рейни. В этом браке у супругов было 11 детей. Несколько сыновей художника впоследствии тоже станут живописцами. Во второй половине жизни художник испытывал материальные затруднения. Скончался он в возрасте 84 лет в богадельне, в которой провел последние годы своей жизни. Похоронили Франса Халса в церкви Святого Бавона, что на рыночной площади в центре города Харлем.
Стиль работы мастера
Конец 16-ого — начало 17-ого века в изобразительном искусстве Нидерландов ознаменовался появлением жанровой живописи. Полотна на религиозную тематику уступили место пейзажам, портретам, натюрмортам, сценам из повседневной жизни бюргеров и крестьян.
Франс Халс прославился в основном написанием групповых корпоративных портретов. На них изображены бравые мушкетеры стрелковых рот, чопорные регенты госпиталей, благочестивые регентессы домов для престарелых. В его наследие входит великое множество портретов знатных граждан Харлема. Кстати, об одном из таких портретов рассказано в статье про Исаака Массу, бывшим в приятельских отношениях с Халсом. Но надо отдать должное художнику, — он никогда не брезговал изображать на своих полотнах простолюдинов.
Халс совершил революцию в искусстве. Для его портретов характерно проявление индивидуальности персонажей. На них видны не застывшие бесчувственные лики, а люди, чьи лица озаряют живые эмоции: улыбка, радость, удивление, забота. Своих моделей он писал без прикрас, нарушая каноны своего времени. Будь то мушкетер городского ополчения, богатый купец, пьянчужка из трактира, или бродяжка с улицы, — все они представали на его полотнах такими, какими были в жизни.
Франс Халс писал в свободной манере широкими размашистыми мазками без подмалевка. Можно сказать, что он опередил время, поскольку в лишь в 19-ом веке импрессионисты стали использовать этот стиль в своих произведениях.
Четыре Евангелиста Франса Халса
Для Халса библейские сюжеты совсем не характерны. Во всяком случае, до определенного времени считалось, что он никогда не обращался в своем творчестве к религиозным сюжетам. Как выяснилось позже, эти четыре полотна были написаны мастером в середине двадцатых годов 17-ого века. По этой причине серия «Евангелисты» Франса Халса считается уникальной. До середины 20-ого века эти четыре картины не были атрибутированы как произведения этого художника.
Когда же и по чьему заказу появился цикл портретов художника Четыре Евангелиста: Лука, Матфей, Марк и Иоанн? Ведь во время их написания в Нидерландах господствовал протестантизм, и церкви не украшали изображениями святых.
К сожалению, о заказчике картин и обстоятельствах их создания ничего не известно. Возможно, Халс написал их для католической или лютеранской церкви. Однако, небольшой размер и интимный характер полотен предполагает, что они были сделаны для небольшой домашней часовни, или, для потайной католической церкви в Харлеме. Также существуют предположения, что художник мог писать их для себя.
Скитания Евангелистов
До 18 века все четыре Евангелиста находились в Голландии. В 1771 году вместе с другими произведениями «старых голландцев» их приобрела Екатерина Великая для собрания Эрмитажа. Кстати, один из кораблей, доставлявших картины в Россию, затонул по дороге. Все четыре работы не имели подписи, в связи с чем их посчитали незначительными. Полотна причислили к работам старых западных мастеров и отправили в хранилище. В запасниках Эрмитажа работы находились до времен правления Александра I. Государь в числе других 30-ти полотен передал всех Евангелистов в дар католическим храмам Таврической губернии.
Позже Иоанн и Марк исчезли на долгое время из поля зрения искусствоведов. Они были обнаружены относительно недавно. Иоанн является в настоящее время собственностью музея Гетти в Америке. «Евангелист Марк» был подарен музею Пушкина в Москве Алишером Усмановым.
После Второй мировой войны Лука и Матфей были совершенно случайно замечены на одесском рынке и переданы в запасники местного музея Западного и восточного искусства. “Луку” купили у старушки всего за девять советских рублей. Как это ни странно, долгое время эти два полотна считались работами неизвестного русского художника. И лишь в 1958 году авторство обеих картин было определено наверняка.
Осенью того года с фондами одесского музея работала сотрудница Эрмитажа Ирина Владимировна Линник. Она являлась искусствоведом и крупным специалистом в вопросах голландской и фламандской живописи. Ей на глаза попались два полотна «Евангелистов» якобы неизвестного русского художника. Увидев полотна, Линник не могла поверить своим глазам. Почти сразу она узнала руку голландского живописца Франца Халса. Более того, она «опознала» эти работы по инвентарным номерам, сохранившимся от времен, когда они являлись собственностью Эрмитажа. Это событие произвело фурор на мировом рынке произведений искусств.
Легенда
Существует легенда, согласно которой Халс и его картины были прокляты. Так ли это на самом деле, теперь уже никто не узнает. Но наверняка известно, что художник был большим любителем выпить и погулять. Людская молва гласит, что служанка, помогавшая семье Халса по хозяйству, забеременела от своего хозяина. Прознав про это, тот попросту выгнал ее из дома.
Лет через двадцать, бредя в сторону таверны с тяжелой головой после выпитого накануне, Халс услышал грубый окрик: «Эй, рисовальщик…». Он обернулся. В его сторону направлялась оборванка. «Не иначе будет выпрашивать деньги на выпивку», — подумал он. Честно говоря, он и сам был не прочь, чтобы ему кто-то пожертвовал на кружку-другую пива. Деньги давно закончились, заказов почти не было. Хорошо, что власти города выделяли незначительную помощь за былые заслуги. Он хотел было сразу спровадить попрошайку подальше, но она не унималась.
«А ты хоть знаешь, кто я», — резко поинтересовалась бродяжка, нагло заглядывая ему в глаза. Художнику было ровным счетом наплевать, кто перед ним стоял, — ему не терпелось скорее зайти в таверну и отхлебнуть пару целительных глотков. Но тут нищенка с нескрываемой злобой сообщила, что она является дочерью той самой служанки, которую он выгнал, когда та была на сносях. А стало быть, и его родной дочерью. Халс лишь отмахнулся от нее как от безумной, но нищенка не отставала. «Я проклинаю тебя и всю твою мазню», — выкрикнула она зловеще вслед удаляющемуся художнику.
«Мало ли шастает по улицам города шальных и полоумных», подумалось ему, хотя смутные воспоминания шелохнулись в памяти. Правда, он почти сразу забыл о случившемся, как только переступил порог таверны, и приятная истома от хмельного янтарного напитка разлилась по его телу.
Действительно с того момента картины живописца стали преследовать неудачи. Да и сам он остаток жизни провел в богадельне. Четыре «Евангелиста» разделили печальную участь, предсказанную нищенкой. Их судьба оказалось сложной и запутанной. Особенно не повезло «Святому Луке».
Неслыханное преступление в СССР — похищена картина «Евангелист Лука» Франса Халса
Весной 1965 года в Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина в Москве проходила выставка западноевропейской живописи XV- XVIII веков.
Утром 10 марта 1965 года музей Пушкина открыл свои двери для многочисленных поклонников изобразительного искусства. Посетители растекались по залам музея, предвкушая увлекательную экскурсию. Смотрители занимали место на стульчике, укромно поставленном в углу того или иного зала. И вот тут-то один из смотрителей увидел вместо картины зияющую пустотой раму.
Выяснилось, что произошло дерзкое похищение «Евангелиста Луки» Халса. Полотно было украдено накануне, когда в музее проводился санитарный день. Картину кто-то варварским способом вырезал. Подрамник нашли неподалеку, валяющимся за шторой. Происшествие сразу взяли на особый контроль. На раскрытие преступления были брошены лучшие силы МУРа, а позже подключились и сотрудники КГБ. Почему в поиске задействовали такие серьезные органы?
Во-первых, сам по себе случай был беспрецедентный для СССР. Во-вторых, как раз за некоторое время до этого министр культуры Фурцева, находилась в командировке в капиталистической Франции, где узнала, что из музеев и частных коллекций Франции всего за пару лет было украдено около 130 работ старых мастеров. Ей бы посочувствовать капиталистам в связи с их потерями. Но министр вместо этого опрометчиво заявила, что в Советском Союзе, в отличие от Западных стран, музеи никогда не грабят. На фоне такого громкого заявления министра культуры СССР похищение «Евангелиста Луки» Халса выглядело втройне скандальным. Ведь могла пострадать репутация Советской страны.
Похищение «Евангелиста Луки» Халса. Кто? Как? С какой целью?
В связи с вышеперечисленными причинами дело было засекречено. Ситуация осложнялась еще и тем, что в Московском уголовном розыске 60-х не было еще создано специализированного отдела, который бы занимался хищениями предметов искусств.
Похищение «Евангелиста Луки» Халса оставляло только одни вопросы:
- кем было совершено преступление?
- как грабитель проник внутрь?
- кто ему помогал?
- кем являлся заказчик?
- почему была похищена именно эта картина, ведь в музее находились гораздо более дорогие произведения?
Подобные кражи во все времена, как правило, совершаются под заказ. Дело в том, что ворованное произведение живописи, тем более автора с мировым именем, продать практически невозможно. Именно по этой причине похищение «Евангелиста Луки» Халса следователи сразу расценили как заказное. Они предположили, что какой-то безумный коллекционер нацелился именно на эту работу художника, чтобы обрести ее для своего частного собрания. Причем следователи были почти уверены, что заказчиком был иностранец.
Похищение «Евангелиста Луки» Халса. Первый подозреваемый — бельгийский турист
Прежде всего опросили поголовно всех сотрудников музея. В ходе этого в поле зрения сыщиков почти сразу попал бельгийский турист Жак Ванденберг. Дело в том, что в этот свой приезд Ванденберг неоднократно посещал музей Пушкина. Служителями было замечено, что бельгиец проявлял неподдельный интерес к картине Халса “Святой Лука”. Он подолгу простаивал возле нее и делал какие-то записи в блокноте. К тому же выяснилось, что основной род деятельности туриста — искусствоведение. Подозрения сыщиков усугублял факт, установленный спецслужбами, что данный иностранный гражданин искал контакты с местными торговцами антиквариатом. К нему было решено приглядеться повнимательней. А вдруг он причастен к преступлению, и похищение “Евангелиста Луки” Халса было совершено по его заказу?
За иностранцем установили наблюдение. Кроме того, к нему подослали агента под видом дочери состоятельного подпольного торговца произведениями искусств. Она завязала знакомство с бельгийцем в ресторане гостиницы «Метрополь», в которой тот остановился. Приятное знакомство продолжилось на квартире «богатой наследницы». Согласно сценарию, она желала продать фамильную ценность — картину Рембрандта, которую и показала новоиспеченному знакомому. Безусловно, это была великолепно выполненная копия.
Казалось, что ловушка сработала. Ванденберг заверил знакомую, что принесет необходимую сумму на следующий день, чтобы приобрести полотно великого голландца. Но к изумлению следователей на другой день их оповестили, что искусствовед приобрел билет на ближайший рейс до Брюсселя и уже проходит таможню. Скорее всего, он раскусил хитроумную задумку сыщиков и собирался бежать с украденной картиной “Святого Луки”. Его срочно задержали прямо на таможне и обыскали. Каково же было разочарование следователей и таможенников, когда после тщательного обыска у иностранца ничего подозрительного не нашли! Его, конечно, отпустили на родину. Но это означало лишь то, что расследование зашло в тупик. Похищение «Евангелиста Луки» Халса оставалось нераскрытым! Все надо было начинать заново.
Похищение «Евангелиста Луки» Халса. Новый след
Летом 1965 года у одного из магазинов в центре Москвы на Калининском проспекте стоял импозантный мужчина. К слову сказать, к этому времени прошло уже почти полгода с момента скандальной кражи. Место это было знакомо всем фарцовщикам и перекупщикам. Они обычно крутились там, стараясь что-то повыгоднее продать, обменять или купить. Мужчина не мог не привлекать к себе внимания внешностью человека, знающего себе цену. Он был одет в костюм из дорогого импортного материала и явно не местного пошива. Все в его облике выдавало в нем состоятельного иностранца.
К нему подошел молодой человек и немного неуверенно поинтересовался, не желал бы тот приобрести картину старого голландского мастера за сто тысяч советских рублей. К радости продавца иностранец проявил неподдельный интерес к предложению. Он оказался немцем, но говорил на ломанном русском. Немец уточнил, что сам не занимается коллекционированием живописи, но может прислать своего коллегу. Тот, по его словам, являлся истинным коллекционером.
Радости молодого человека не было предела. Воодушевленный предстоящей наживой, он ушел. Наверное, его ликование тут же улетучилось, если бы он знал, с кем только что общался. Под видом респектабельного иностранца скрывался сотрудник КГБ, приехавший в Союз в отпуск из зарубежной командировки. Конечно, это можно было бы принять за спланированную операцию органов. Но в том-то и дело, что этот человек не имел никакого отношения к следствию. Это была чистая случайность. Не случайной была мгновенная реакция сотрудника спецслужб. Будучи истинным профессионалом, он мгновенно просчитал всю ситуацию на несколько ходов вперед. Он безошибочно определил, что речь явно шла о картине с криминальной историей. Выбрав правильную манеру поведения в непредвиденной ситуации, он своими действиями помог расследованию. Благодаря его смекалке в дальнейшем похищение «Евангелиста Луки Халса» было благополучно раскрыто. «Иностранец» тут же сообщил обо всем по месту службы, и на встречу с продавцом, которая состоялась на другой день, сотрудники приехали тщательно подготовленными.
Возвращение «Евангелиста Луки»
Как и было договорено, на следующий день «истинный коллекционер” прибыл в условленное место и время. Причем приехал он на шикарном «Мерседесе» с немецкими номерами и личным водителем. Продавец на всякий случай предупредил, что тут же уничтожит полотно, если почувствует за собой слежку. Но «наружка» и без того вела себя крайне осторожно. Конечно же, роль покупателя играл сотрудник КГБ в совершенстве владевший немецким. Для начала он, как и подобало настоящему прижимистому бюргеру, поторговался, скинув цену. Сошлись на 60-ти тысячах. После этого продавец направился за объектом продажи. Соответственно, за ним тут же отправился «хвост».
Сотрудники Комитета ожидали чего угодно, но только не того, что юноша приведет их ко входу в музей им. Пушкина! Более того, он зашел в музей через служебный вход. Отсюда напрашивался вывод, что он был сотрудником данного учреждения. Такого развития событий никто и представить себе не мог. Выходило, что похищение «Евангелиста Луки» Халса — дело рук работника самого музея! Вопиющая ситуация! Быстро установили, что это был 27-летний Валерий Волков, работавший в реставрационных мастерских музея.
Позже Волков привел «немца-коллекционера» к старому дому в центре Москвы, Как выяснилось, он там спрятал похищенное полотно. Картину, завернутую в газету, вынес из квартиры какой-то подросток. «Иностранец» по инвентарному номеру опознал работу Халса. Передав продавцу аванс, он сказал, что оставшаяся часть денег для надежности находилась у водителя. Около автомобиля неудачливый продавец и был задержан доблестными сотрудниками правоохранительных органов.
Поначалу Волков все отрицал. Он пытался убедить следователя, что нашел полотно уже вырезанным из подрамника в подвале музея. По его словам, никакого отношения непосредственно к похищению он не имеел. Однако эти речи звучали неубедительно, допрос продолжился, и в итоге злоумышленник во всем признался.
Незадачливый похититель
Получив в ремесленном училище диплом столяра-краснодеревщика, Валерий мечтал поступить в Суриковский институт. Но, видимо, криминальные наклонности молодого человека перевешивали его благие намерения. В 19 лет его осудили на три года за кражу. Как же с таким пятном на биографии ему удалось устроиться на работу в реставрационные мастерские музея им. Пушкина? Туда на службу брали только по рекомендации, а тут еще и судимость за кражу.
Видимо, провидению было угодно, чтобы этот человек оказался среди сотрудников музея. Помог опять его Величество случай. Как-то в транспорте Валерий уступил место пожилому мужчине, оказавшемуся главным хранителям музея им. Пушкина. Между ними завязался разговор. Чтобы произвести впечатление на нового знакомого, а также в расчете на его помощь в трудоустройстве, Волков соврал. Он сказал, что является выпускником знаменитого Суриковского художественного института. Уловка сработала, и по рекомендации главного хранителя Волкова приняли в штат. Правда, в отделе кадров музея ему поставили условие в ближайшее время предоставить диплом института. Под разными предлогами Волкову удавалось обманывать сотрудников отдела кадров, оттягивая предъявление документа. Таким образом он продержался на должности реставратора почти два года. Конечно же, молодой человек прекрасно осознавал, что это не может продолжаться до бесконечности. Надо было что-то делать. И тут в его поле зрения появился знакомый, готовый обеспечить его этим злосчастным дипломом.
Благодетель
Благодетелем, обещавшим раздобыть фальшивый документ, был фарцовщик и подпольный коллекционер Алексеев, имевший прозвище Искусствовед. Чтобы к нему не было вопросов о нетрудовых доходах, он для видимости работал на комбинате бытовых услуг. Конечно, достать фальшивый диплом Волкову Алексеев собирался не бескорыстно, а за 1000 советских рублей. Надо сказать, что по тем временам это было целое состояние. С одной стороны, деваться бедному реставратору было некуда. С другой стороны, он не представлял, где можно обзавестись такой суммой. Да тут еще на его голову свалилась любовь по имени Изольда. За девушкой с таким именем надо было красиво ухаживать, а это тоже требовало немалых трат. Но и на этот случай у новоиспеченного доброжелателя имелось решение. Он предложил план успешного предприятия,- организовать похищение «Евангелиста Луки» Халса.
Коварный план
По словам Волкова, Алексеев расписал все действия, растолковав, как должным образом вырезать картину из подрамника. Более того, он даже обеспечил подельника новыми ботинками и перчатками, дабы собака не взяла след. Но то ли наставник плохо объяснил, то ли ученик попался бестолковый, но на деле все пошло не так.
Во-первых, картина была вырезана тупым ножом таким образом, что куски полотна остались на подрамнике. Во вторых, вместо того, чтобы свернуть его красочным слоем вверх, Волков скрутил полотно письмом внутрь. Это было совершенно недопустимо и губително для картины. Ну и втретьих, после кражи долгие месяцы картина хранилась в жутких условиях. Как результат, впоследствии это доставило много напряженных минут реставратору. Подобные непрофессиональные действия преступника заставили следствие засомневаться в том, действительно ли соучастником был Алексеев. Ведь он-то наверняка знал как нужно было обращаться с полотном, чтобы затем его удачно продать.
Согласно рассказам Волкова, сначала он отдал “Луку” Алексееву в надежде, что тот выручит за него хорошую сумму. Но через пару месяцев понял, что дело с мертвой точки не сдвинулось, и денег ему не дождаться. После этого реставратор решил сам предпринять попытку продать полотно. Чем это закончилось, мы знаем уже, — он сразу же напоролся на агента КГБ.
Похищение «Евангелиста Луки» Халса. Заслуженное наказание
Алексеев отрицал всяческие обвинения в соучастии и подготовке кражи, и твердил, что ничего не помнит. Его даже посылали на освидетельствование в институт Сербского, где подтвердили недееспособность последнего.
Сыщики предполагали, что у подпольного коллекционера мог быть реальный заказчик на полотно. Правда, впоследствии что-то не сложилось, и ему пришлось отказаться от идеи продать картину. На то могло быть несколько причин.
Во-первых, настоящего заказчика могла спугнуть шумиха, поднявшаяся в связи с проводимым расследованием. Несмотря на то, что похищение “Евангелиста Луки” Халса милиция старалась держать в тайне, слухи просочились. Этому поспособствовали опросы в музее и в среде фарцовщиков, подпольных коллекционеров и перекупщиков.
Во-вторых, органы не исключали возможности, что заказчиком был бельгийский турист, о котором речь шла выше. Он просто вовремя почувствовал неладное и сбежал на родину. Как бы там ни было, никаких доказательств того, что Алексеев был организатором и руководителем злодеяния, не нашлось. Так что наказания коллекционер благополучно избежал. К сожалению, для следствия так и осталось загадкой, стоял ли за Алексеевым какой-то серьезный заказчик.
В феврале 1966 года Волкову был вынесен обвинительный приговор. Ему присудили штраф в 901 рубль за реставрацию картины и посадили на долгих 10 лет.
Похищение «Евангелиста Луки» Халса. Реставрация
Как было сказано выше, все время с момента похищения и до момента изъятия у злоумышленника, холст находился в чудовищных условиях. Во-первых, он был свернут не той стороной, – внутрь красочным слоем. Из-за этого по всей поверхности картины пошли глубокие трещины. Во-вторых, он несколько месяцев пролежал в таком виде за печкой в теплом и сухом помещении. Известный факт, что во всех музеях существует специальная система климат-контроля для поддержания необходимой температуры и влажности. Состояние холста было чудовищным. Как человек, два года отработавший в реставрационных мастерских, мог такое допустить?! Неужели он не понимал, что в таком состоянии картину невозможно продать.
Поначалу специалисты сошлись во мнении, что работа великого голландского мастера была утеряна безвозвратно. К счастью, нашелся настоящий специалисты своего дела. Им оказался опытный художник-реставратор Степан Сергеевич Чураков. На полное восстановление полотна у Чуракова ушло более двух лет. Лишь после этого картина Франса Халса «Святой Лука» вернулась в музей города Одесса.
P.S.
В городе Харлем, в котором живописец прожил всю свою жизнь, сохранились некоторые места, связанные с его именем. Но об этом я подробно рассказываю во время обзорной экскурсии по историческому центру города Харлем.
